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上個月搭渡輪去八里玩時拍到淡江大橋只剩最後一節便完工，而我們樂迷最後一哩路在何方？ |
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當樂迷愛樂的意志需要張揚...
依教育部重編國語辭典修定本所載，「張揚」二字指的是傳揚、聲張的意思，我的理解是有一點意志顯現的感覺...，那麼最近我聽到一場音樂會，我知道演出機會難得，但聽完還是覺得若有所失，總覺得少了幾個味...，到底樂迷除了買票或不買票、拍手或不拍手之外，樂迷愛樂的意志能否有更多彰顯的可能？我最近一直在想，就只是想，也只能想，哈哈！ |
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為什麼我會迷上英國作曲家佛漢˙威廉士第一號交響曲？
音響業者有一個天生的優勢 --- 那便是得以經常出沒於不同樂迷最私密的聆樂空間，可以看到很多有趣的收藏，每種收藏不管足不足外人道，其實都有自己的故事與精彩...；例如有天我到某先生家裝音響器材，他的唱片櫃上都是國語及台語專輯，但櫃上有一個角落有近二十張古典音樂專輯( 相信我，我對古典唱片側標超有感的...)，我趨前去看曲目，哇，全都是貝多芬第六號交響曲《田園》不同版本的錄音，我腦海開始飛轉( 為什麼是貝多芬？為什麼是《田園》交響曲？是友情、愛情還是親情...)，當音響裝妥利用機會詢問客戶，他的回答是他讀國小時他老師常播這個曲子給他們聽，還說什麼風啊雨啊的，所以他長大後想到就去唱片行買張來聽，他說他有記封面，會刻意買不同封面的回來，想到就聽一下，回憶小時候回憶那位老師...。
交響曲作品這麼多，為何英國作曲家佛漢˙威廉士( Vaughan Williams, 1872 - 1958 )第一號交響曲《海洋》會在我心中在有獨特地位？...，...，話說大三那年我決定發憤圖強...多少給他認真唸一下書，我的策略非常簡單 --- 多買一些又臭又長的作品來聽，音樂沒聽完之前絕不離開書桌...( 如果音樂播完了書還沒看完，那就再找張不同的唱片來聽 )，於是歌劇、馬勒的作品變成伴讀的良伴( 這也是為何我會那麼喜歡歌劇和馬勒的原因，真不足為外人道吧 )，有天我看到《Gramophone》雜誌對荷蘭指揮家海汀克( Bernard Haitink, 1929 - 2021 )指揮的佛漢˙威廉士第一號交響曲《海洋》讚譽到爆表( EMI, 請見上圖左 )，於是趕去唱片行買這張 CD 回家聽( 本錄音迄今仍無 LP 發行 )，哇，一聽便驚為天人，71 分 12 秒的長度外加獨唱家、合唱團及管弦樂團的大編制( 那時我的音響還唱不出埋在裏頭的管風琴 )，完全符合我對 K 書音樂的期望啊，所以本曲我不知道已經聽多少回，連進入黑膠世界後也早早買張英國指揮家鮑爾特( Adrian Boult, 1889 - 1983 )指揮倫敦交響樂團的單聲道錄音來過癮( DECCA, 請見上圖右 )，好啦，這就是我迷上這個作品的原因，妥妥的 K 書音樂啊！ |
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當人生必聽清單愈來愈少...
隨著聆樂生活不斷進展，音樂會上聽到的曲目自然也不斷擴張，有些我不指望能現場聽聞的"許願音樂"竟偶爾真有機會聽聞( 例如布瑞頓的《戰爭安魂曲》、馬勒第三號交響曲、全本的《尼貝龍根的指環》、R. 史特勞斯的《查拉斯圖如斯說》...)，說真的，這些對我來說是接近神級般的許願音樂，能現場聽到都算是賺到，每次聽這種演出的當天，我一定平心靜氣，不為自己安排太多複雜的工作，出發去音樂廳前 一定為自己沖杯好咖啡( 就只差沒有沐浴更衣 )，然後早早到場等待音樂會開演...，沒人要我這麼做，但這便是樂迷尊重音樂的意志之展現啊！ |
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台灣和香港真的好近，拜臉書之賜，我居然交了幾位香港同樣愛樂的臉友，之前我看了其中一位臉友的發文，原來明年( 2026 年 ) 7 月 3 日及 4 日香港愛樂將與即將出任該團音樂總監的芬蘭指揮家佩爾托科斯基( Tarmo Peltokoski, 2000 - )共同演出這首佛漢˙威廉士第一號交響曲《海洋》...( 請見上圖，圖片擷取自港樂官網 )，我清楚知道這位二十餘歲青年指揮家在香港引發的轟動及期待，而這場演出算是港樂的季末音樂會，接著佩爾托科斯基奏要在新樂季正式接掌港樂...，我真的有打算為了這首《海洋》交響曲飛一趟香港( 就像我的香港朋友會飛來衛武營聽演出一般 )，但不久一個音樂會訊息讓我打消去香港的念頭，您知道我看到什麼訊息嗎？ |
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在此補充一下，香港愛樂官網是這樣介紹這首交響曲的 --- 【佛漢威廉士氣勢磅礴的《海之交響曲》以惠特曼的詩篇譜曲，女高音坎睿思、男中低音舒恩、香港管弦樂團合唱團、倫敦愛樂合唱團與港樂揚帆啟航，尋求人類與大海之關係，展開一場人文與靈性的探索之旅，這場陣容龐大的演出正好作為佩爾托科斯基於 2026 / 27 樂季正式就任港樂音樂總監的精采前奏；音樂會長度約 1 小時 45 分鐘，不設中場休息。】 |
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上圖是我從網路抓的佛漢˙威廉士第一號交響曲《海洋》部分唱片封面，好像就 一定會有海啊船啊什麼的，這些大家有個印象就好。 |
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差點錯過的演出，這真不能怪我喔...
就在看到港樂演出資訊不久，一位友人傳給我一個代表困惑的表情符號，接著說...你不是很喜歡這個曲目嗎？你怎沒告訴我有這場音樂會？然後給我一個連結...，不解之餘按下連結，然後看到以下資訊( 請見下圖 ) --- 原來高雄市交響樂團將在指揮家吳曜宇指揮下於 8 月 30 日在衛武營音樂廳演出以下作品： ◆ 法國作曲家丹第：《法國山歌交響曲》； ◆ 法國作曲家拉威爾： G 大調鋼琴協奏曲； ◆ 英國作曲家佛漢˙威廉士：《海洋》交響曲； 咦！我好像前兩天剛在衛武營官網巡了一遍新上架的節目，怎會遺漏這場呢？實在太不應該，趕快買票才是...。 |
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待買好票我又緩緩巡了一下網頁，唉，原來高雄市交響樂團為這場音樂會下的標題為「山海迴響」，廣告的海報...就像十幾年前我剛接掌高雄音響展策展人一職時...公關公司美編交出來的文宣，就該有的都有，卻全都不能打動人心...，瞧，有山有海還有琴鍵，元素都對啊，但太太理所當然，這和我心中的神曲何干...，也難怪我明明有瞄到這場演出，但還是硬生生給忽略掉...，來，別騙我，您一眼看到「山海迴響」的標題跟這個海報，您會想到佛漢˙威廉士這首 《海洋》交響曲的，算我輸您，真的...。 |
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這可能是我最近聽到觀眾表現最不佳的演出...
8 月 30 日當天，或許高市交並沒有太著力於行銷，票房一般( 上圖舞台左右兩側觀眾席空位不少 )，但開演前我是有點擔心，擔心音樂會時間太長...下半場會不會有觀眾聽到一半離席...，果不其然，上半場《法國山歌交響曲》及鋼琴協奏曲加起來整整一個小時，中場休息 20 分鐘，所以《海洋》交響曲演奏完畢加上該有的掌聲，我好像直至 22 點 20 分才離開音樂廳。
儘管當晚高雄室內合唱團演唱賣力，但我不禮貌地認為...我身邊的觀眾有很高一個比例是沒有做好欣賞這首"大編制樂團、有兩位獨唱家、合唱團，外加動用到管風琴，以及演出長度接近七十分鐘的巨型作品"之心理準備的，於是下半場進行到一半周邊觀眾狀況開始，有聽到一半逕自喝水的，有聊天的，滑手機的，還有一直東摸西扣發出聲響的...，這絕對是我這兩年聽到觀眾表現最不好的演出，難得當天台上的音樂家都如此賣命，這首子 還是高雄的首演，真不應被如此對待，下次聽聞真不知又要等到何時...。
出場時看到一位友人以快跑方式離場，隔天打電話和他小聊一會兒，他和我一樣...總覺得大家真欠佛漢˙威廉士一個公道，這麼重要的曲子就這般來無影去無蹤的...演過就算了？香港愛樂明年的演出除了《海洋》交響曲，還先演奏一首長度約 11 分鐘，由芬蘭指揮家兼作曲家薩洛寧( Esa-Pekka Salonen, 1958 - )於 2018 年創作的《Pollux》，整場演出沒有中場休息，演出長度為 1 小時 45 分鐘( 該團官網有註明 )，其實高市交那天上半場兩個作品只要演出其中一個，整場演出的份量便足以，不是嗎？ |
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8 月 31 日是星期天，我刻意翻出英國指揮家鮑爾特指揮倫敦愛樂管弦樂團的同曲錄音黑膠在家恭恭敬敬聽了一遍，算是給學生期待的自己一個交代，此般神曲...我終於現場聽過了呢！ |
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其實最近高雄還有很多很棒的作品要演出，大家真別錯過了...
真的，我看了一下我手機的購票紀錄，最近真有許多昔日高雄不易聽到的曲目將在高雄演出，包括 ---
◆ R. 史特勞斯：《唐吉軻德》/ 西貝流士第五號交響曲 / 水藍, 國台交, 王健 大提琴 / 2025, 9 / 13； ◆ 西貝流士小提琴協奏曲 / 舒曼第四號交響曲 / 長榮交響樂團 / 2025, 9 / 14； ◆ 貝多芬第五號鋼琴協奏曲 / 普羅可菲夫第五號交響曲 / 梵志登 , 長榮交響樂團 / 2025, 11 / 9； ◆ 西貝流士第二號交響曲 / 水藍, 國台交 / 2025, 11 / 21； ◆ 艾爾加大提琴協奏曲 / 尼爾森第三號交響曲《恢闊》/ 水藍, 國台交 / 2025, 3 / 20；
哇，多棒的曲目啊，而且都由國內的樂團演奏，真希望那些只聽國外名團的尊貴樂迷也來支持一下咱台灣的樂團，以上演出我可是早早都買好票了( 不信可以到音樂廳堵我 )，到時咱音樂廳見...！
到底樂迷除了買票或不買票、拍手或不拍手之外，樂迷愛樂的意志能否有更多彰顯的可能？我最近一直在想，就只是想，也只能想，哈哈！高市交，加油，再許我們更多感動的力量...。 |
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本文完成於 2025 年 9 月 10 日 |
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